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逃出生天讀后感
今年國慶檔上映的大小影片中，其中有兩部對比非常強烈。一部是徐克導演的《狄仁杰之神都龍王》，另一部則是彭發、彭順兩兄弟執導的《逃出生天》。題材上，兩部片一古一今，相映成趣。視覺上，前者挑戰水下3d，后者更是打出了“真火真3d”的slogan。兩強相較，真真是典型的“水火不容”。不過，單就接地氣這一環節而言，倒是后者更勝出一籌。因為，它講述的就是一個發生在當下廣州市內的火災故事。
大都市高樓大廈突然發生火災，無數人被困火海，命懸一線。此事看似遙遠，實則離我們很近。北京央視大褲衩起火、上海靜安區高層住宅大火等諸多意外事故想必至今仍令很多人記憶猶新。不過，能親眼目睹或經歷火災的畢竟是極少數人，對于絕大多數人來說，恐怕還是缺乏一定的直觀印象，而《逃出生天》的上映，不僅彌補了華語片現實題材中都市災難片的一個空白，更是借助3d這一先進電影技術讓我們可以最大限度地了解火災事故到底是怎樣一回事。而且也因為確實是“真火真3d”的拍攝，所以那些翻滾的濃煙、四散的火星及肆虐的火苗真真撲面而來，令人很快就能產生代入感，仿佛真的置身火場，和一眾主演們同呼吸、共命運。
另外，當火災真的發生時，該如何逃生，如何利用某些工具或地形自助及互助，此片更是給我們上了非常生動的一課。所謂“寓教于樂”，莫過于此。這對于長期生活在鋼筋水泥構筑的都市叢林里，平時只顧忙于生計而忽略遇險求生的常識及技能的我們來說，著實是除了觀影之外的特別收獲。
除了火災這一元素外，彭氏兄弟還非常善于因地制宜地利用衍生元素來設計更多更驚險的橋段。譬如在30層高臺讓人徒手沿著起重機支架逃命，單一兩個俯拍特寫鏡頭，在3d效果下就足以令人頭暈目眩，更別提導演還安排主演劉青云和馬浴柯上演高空失足求生戰了，那一幕，絕對能看得人手心冒汗、心驚膽顫！
如果說《逃出生天》中的火災逃生是在場面上震撼人心的話，那么主人公們在命懸一線時的即時反應則更是在人性上沖擊人的心靈——是坐以待斃，還是奮勇求生？是自顧保命，還是舍己救人？突如其來的災難面前，人性每分每秒都面臨著嚴峻考驗。其中，既不乏古天樂那般至情至性的熱血男兒，劉青云那般大公無私的冷面大叔，也不缺陳思成那般膽小怯懦的敬業醫生，李心潔那般母愛泛濫的善良人妻，更有馬浴柯那般喪心病狂的殺人搶劫犯……若置身事外，我們或許還可以站在道德的至高點上對這些人肆意進行褒貶評判，但若反之，試問誰又能保證自己的每一個決定都是問心無愧，對得起天地良心的？要知道，即便冷靜執拗如劉青云，若妻子因他先救助旁人而意外葬身火海，只怕他的后半生也一定會在無盡的愧疚中度過吧？
說到底，太多時候，不過是一念之差，而已。
總而言之，《逃出生天》是今年迄今為最贊的災難類型華語片。如若錯過，實在可惜！
【老師點評】:不能聯系實際，感受不深刻
電影《逃出生天》觀后感 (字數:1200)
將人置身于災難之中，然后進行營救，具備戲份的先天性緊張、激烈。這種營救戲的看點則在于正反兩方面實打實的較量。人與人對抗的營救戰，如《拯救大兵瑞恩》、《逃離德黑蘭》等等，都是于感官刺激上非常耀眼的。當然，也存在人與自然的營救戰，如《泰坦尼克號》。這些電影，以人的死亡為達摩克利斯之劍，通過環環相扣的環節來展現人性的沖突與掙扎。從電影的可視性而言，這一類型的片子，擁有便利的先決條件。
如果說《泰坦尼克號》是以水葬的方式展示人性在死亡面前的恐怖、掙扎與超越的話，那劉青云、古天樂主演的這部電影《逃出生天》無疑是以火葬的方式承接了一個古老的電影命題。這一類型的電影，首先必須要以場面戲來還原災難現場，通過高度地還原來展示恐怖，最終通過恐怖的死亡意識來喚醒人在生命面前的高貴品質。
在電影的場面設計與特效制作上，《逃出生天》穩扎穩打，大有逼平好萊塢同等制作經費電影的趨勢。對烈火場面的還原，在一定程度上會給影迷造成窒息感。水葬悲情，火葬同樣虐心。該片的最大看點便是帶領影院觀眾進入一個烈火逃生的真實世界，雖然這個世界是以展示消防員的高大全形象為主旋律特色呈現的，但這絲毫不影響其成為中國至今為止最優秀的特效電影之一的影史地位了。
為配合緊張刺激的場面戲份更好的存在，《逃出生天》劇情在人物性格的設定上遵循了每個出場人物都帶有自身特點與性格弱點的創造模式。夫妻矛盾、兄弟矛盾、金錢矛盾、利己主義的矛盾沖突等，在這場火災中，集中于一個狹小的生存空間內呈現。在死亡面前，沒有超越金錢主義、利己主義的，因為自己的錯誤而推動了整個劇情的向前發展，同時也造就了無法逃脫死亡的悲劇命運。
電影《逃出生天》在處理反面人物的結局命運的手法上，簡練干脆，不拖泥帶水。偷鉆石且想著先人一步逃生的兩兄弟，一個高空墜落，一個葬身火海，免于“逃生后被繩之以法”的俗套劇情。冥冥中自有懲戒的啟示意義，未嘗不是中國傳統文化的一種影像學展現。
在正面人物的性格沖突中，夫妻矛盾和兄弟矛盾，顯然讓位于生存對抗死亡的矛盾。劉青云飾演的消防員角色，以個人的犧牲主義換來全體的逃離火海，我們可以苛責主旋律對高大全形象的熱衷，但也不能忽略作為個人生命在死亡面前升起的俠義之心。這種犧牲精神，帶來整部電影對火葬的超越，與水葬的“泰坦尼克”有異曲同工之妙。
當然，《泰坦尼克號》最終以死亡結束，用愛情來實現了生死之間的終極界限，而《逃出生天》則以未死來實現一種求生意志的堅定信念，缺少超越，但多了幾分對觀眾在火災面前被虐內心的撫慰。該部電影，人物性格的張力雖然不如《泰坦尼克號》，但也基本完成了對每一個出場人物的快速描摹，且應用讓觀眾目不暇接的災難轉場，來很好地提升了平均成績。
災難面前，自然會反思人性，但同時也會升起人對自身創造的科學技術的一種別味警惕。泰坦尼克號因其大而亡命深海，《逃出生天》的高樓也是因其高，而很難實現救援。該部電影，借用劉青云飾演的消防員之口，說出“樓越蓋越高，救援越來越難，總得有人種地，總得有人救援”的反思之語，算是很好地繼承了這種對科技的反思精神。
有場面，有人性，有反思，《逃出生天》給中國的災難電影帶來一個好的開局。
【老師點評】:感受不深刻
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