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回憶的呼喚
在夢中，一聲聲清脆的呼喚悠悠傳入耳際。是誰？說的什么？當我睜開眼，再努力回憶時，只有那模糊地記憶漂浮于腦海。
我尋尋覓覓，到處尋找呼喚的來源。也不知為何，需哦那個有一股力量促使我聆聽那陣陣呼喚。
這一個周末是繁忙的。周五、周六做完作業，周日有同學要來家中，還得充分準備下周一的比賽講稿。一陣忙碌后，疲憊占據了我的大腦，合上酸澀的雙眼。來了一個電話，是小學死黨打來的。無意中，她說道“我好想回到小學”，接后的閑聊我都沒有心思在聽下去。小學，小學……
之前的疲憊被拋到了九霄云外，腦袋里一片空白的我，愣了。我怎么了？到底怎么了？無意中看到桌上的畢業照，我的鼻子酸酸的，心絞般的痛，一股思念之情升入我心……
我魂不守舍般出了門，不知不覺中回到了母校。站在柵欄外，那一堵大門仿佛占有了我通往小學的大路。當我終于可以進入校園時，我快速穿過了大門，因為不知何時，淚水已模糊了我的視線。
輕輕走在熟悉的路上，回想著昔日在這里發生的一切，是那么值得珍惜。可如今，再次回想著那一切，都已成為了泡影。
一種急切的欲望再次促使我上樓。到達那昔日屬于我的教室。門，緊閉著。從玻璃看進去，好黑，好黑。但我仍能清晰記得，里面的模樣是如此美麗，甚至能聞到昔日的書香，能聽到昔日朗朗的書聲。
不知何時，啟蒙老師已站在了我的身后，淚水如水龍頭般打開涌出。說實在的，我也不知為什么那么想念老師，后來只記得，我把煩惱一一吐出。而老師，只是靜靜地，似帶微笑似的看著我。“過去就是過去，不可能再回頭。好好珍惜你現在的校園生活吧，3年后，你依然會如現在一樣想念母校的。”
坐在花壇邊，我一一想著曾在這里發生的一切事情：下課時男生的幽默風趣；上課時學生的專心致志；放學時師生的關心告別……六年的事，不計其數。
難道在小學，現在只留一份回憶給我珍藏。時間的大海會潮起潮落，一次一點地帶走那些或感動，或懊惱，或沒好的回憶。
小學已不再屬于我，曾經的同學彼此已漸漸淡忘，回憶也會漸漸消逝。恐怕會一直伴隨我的，只有那兩張集體照與同學錄了吧。
我終于明白，為何想念母校。因為在這里，埋有兒時的夢想，藏有朋友的約定，懷有美好的回憶。
我真的好想念曾經的時光。夢中，回憶的呼喚停止了，只留下我，獨自享受回憶……
童年的回憶——觀《蠟筆小新》有感 (字數:300)
長著一個小馬鈴薯頭，濃濃的黑眉毛，穿著一件大紅色的短袖，黃色的短褲，湊成了那樣活潑可愛的野原新之助。
他幽默大膽，傻得可愛，有時調皮，有時滑稽。真是每次看到他時，都會有一股親切的感覺涌上心頭。就拿一個事例來說吧！這段情節出自《一人玩球》：
在一個炎熱的中午，小新的媽媽吃完“中午茶”之后，就午睡了。誰想，小新抱著個新氣球，從房間里走了出來，嚷著要讓媽媽陪他玩球，可媽媽卻說她想睡覺，叫小新一個人玩。于是，他走出家門，來到后面的草坪上一人玩。玩著玩著，突然，一個超級大皮球，踢中了一個阿姨，可小新還在那兒笑呢！我覺得這挺好玩的！
小新有優點，也有缺點，特別是有點早熟。比如他會對那些“mm”說：“大姐姐，要不要我陪你去兜風哦？”之類的話。他的媽媽不知道提醒他幾回了，他就是改不了。
“我個人認為，《蠟筆小新》雖好笑，但不是我們這個年齡看的。龍港鎮政府已規定，龍港鎮點歌臺不準再放《蠟筆小新》。所以，等我長大了，再去欣賞小時侯回味無窮的《蠟筆小新》吧！
心中永遠最美的回憶 (字數:150)
老師，總在角落中默默揮灑汗水的老師，似乎那么微不足道。在同學們酣酣入睡時，老師卻在辦公室那微弱的燈光下默默地辦公。是的，這就是我們的老師，心中最美的回憶…… 還記得小學時老師曾對我說過一句話：“人生坎坎坷坷，不經歷風雨怎能見彩虹？”這句話令我至今都無法體會老師的用意，雖說我能勉強理解，可這句深奧無比的話令我不會忘記那位老師的無微不至的關心，那是最美好的……回憶是珍貴的——觀《飛屋環游記》有感 (字數:1200)
2008年一部《機器人總動員》讓全世界的觀眾都癡迷于walle與eva的感情，而寫出讓萬千影迷感動的劇本的人就是《飛屋環游記》的導演彼特·道格特。對于這部新片，彼特·道格特坦言準備工作做了不少：“在影片籌備初期，我們有一個12人組成的團隊，我們先去南美實地，拍攝了大量的照片，做了很多的手繪草圖。叢林里有很多我們不熟悉的事，比如那些千奇百怪的植物，盡管我們對那種環境很陌生，但我想有一種信念，會讓我們在工作室里也感覺到，自己身處在那個環境之中。你會意識到自然界里真實存在的東西原來會如此美妙，最后我們用電腦把這一切轉化為三維紋理，這都得益于那些專業的制作軟件，我們很努力的在做這件事。”
相對于彼特·道格特導演的前一部作品《怪獸電力公司》，本片的風格有什么不一樣的地方呢？彼特·道格特說：“我認為掌握到本片的關鍵之處則是現實和幻想之間的那個平衡點，這部影片大部分時間都發生在南美的叢林中，所以你會看到很多奇特的植物，其中有一個非常特別，它有曲線條的葉子和頂頭帶刺球的枝干，這東西看起來就像是《怪物公司》里的玩意，但它卻是真實存在的。所以關鍵在于，怎樣呈現給觀眾一個他們從未游覽過的地方，同時又不會讓觀眾覺得實在太假了，一定要讓觀眾覺得是現實里也會存在的。從這點來說，對我們的場景設計就提出了更大的挑戰。”
對于本片的故事內容，導演彼特·道格特說：“這是一部探險題材的喜劇，主角由兩個人組成，一個上了年紀的老頭子和一個精力無窮的小孩。他們經歷了很多事情之后成為了朋友，由于性格上的差異，他們會時常斗嘴，他們會一邊爭吵一邊冒險，而他們最有趣的地方是無論在什么狀態下都會保持嚴格的作息時間，例如他們吃晚飯的時間一定是下午三點半。我們希望這個故事會帶給觀眾歡笑，在輕松之余，觀眾依然可以感受到影片所傳遞給觀眾的一些信息，例如勇氣，或者是美好的回憶是多么的珍貴。”
人物的造型與關系
皮克斯的電影向來善于注重在娛樂的背面，帶給觀眾種種思考，經歷了《機器人總動員》，《飛屋環游記》會帶給觀眾什么思考呢？導演彼特·道格特說：“探究老年人為主的主題，是一件比較棘手的事。我和晚年時期的喬伊·格蘭特關系很好，從某種層面來說，他折射了卡爾的妻子艾麗的形象，對于生活充滿了活力，總是尋找新事物，并且有著強烈的好奇心。但他給予《飛屋環游記》最大的影響則是他的怪癖：他的體態，還有他對待自己的方式。所以《飛屋環游記》里的卡爾和艾麗，實際都來源于喬伊·格蘭特一個人。我曾經把《飛屋環游記》的劇本給喬伊·格蘭特看過，后來得到了他的贊同，所以我感到很高興。”
在《飛屋環游記》中，主角老卡爾的臉被設計成了一個正方形，導演彼特·道格特對于這一點說：“這是故意安排的，跟他的個性有關，卡爾的性格跟喬伊有一些不一樣，他很堅持，而且很古板，我們覺得這個造型很適合他的性格。他在過去的五十年里都吃一樣的早餐，過一樣的生活，他有一個一成不變的日程計劃，直到后來他的生活被迫改變，一切都發生了變化。這主要來自羅素的加入，在羅素和卡爾之間，我們特意設計的年齡差距，其實代表了一種爺孫之間的連帶關系。”
花絮
·《飛屋環游記》是第一部用3d數碼格式制作的皮克斯動畫片。
·《飛屋環游記》是皮克斯制作的動畫片中，自2003年《海底總動員》之后，第一部非2.40：1高寬比的電影。
·在邁克·吉亞奇諾制作音樂的影片里，《飛屋環游記》是第一部非布拉德·伯德導演的電影，此前的作品都是兩人合作。
·《飛屋環游記》是戛納電影節歷史上第一部動畫電影、第一部3d電影作為開幕式影片。
·《飛屋環游記》是皮克斯在在2004年的《超人總動員》之后又一部被定為pg級別的電影。
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